從“無(wú)聲”到“有聲”

　　電影在誕生初期，還不能算是一門(mén)藝術(shù)，它只是機(jī)械地記錄生活場(chǎng)景，缺乏藝術(shù)感染力。因而最早期的電影只是被人們當(dāng)做一種新鮮玩意兒，而當(dāng)人們的好奇心得到滿足以后，電影很快就“門(mén)前冷落鞍馬稀”了。如何使電影成為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)并登上大雅之堂呢？藝術(shù)家們做了許多的努力。他們賦予電影以完整的故事結(jié)構(gòu)、多變的藝術(shù)手段以及豐富的電影畫(huà)面內(nèi)涵等。電影終于成為了具有審美欣賞價(jià)值的藝術(shù)。

　　早期的電影，沒(méi)有聲音，觀眾只能看到活動(dòng)的畫(huà)面和人物講話時(shí)一張一閉的嘴，卻聽(tīng)不到說(shuō)話聲。后人稱這個(gè)階段的電影為“默片時(shí)代”，電影的這一時(shí)期經(jīng)歷了約30年時(shí)間。無(wú)聲的缺憾，造就了當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)家在視覺(jué)表現(xiàn)手段上的充分挖掘，取得了輝煌的成就。

　　無(wú)聲電影在藝術(shù)上精益求精，它不靠語(yǔ)言--臺(tái)詞，而是靠動(dòng)作、靠畫(huà)面--電影語(yǔ)言取勝。無(wú)聲電影不靠半句臺(tái)詞，僅以動(dòng)作、畫(huà)面，就可以敘述完整的故事，刻畫(huà)出活生生的人物，表現(xiàn)深刻的主題，具有優(yōu)美或壯美等不同風(fēng)格，確實(shí)有它的了不起之處。有些電影藝術(shù)理論家、電影史學(xué)家，很偏愛(ài)和推崇無(wú)聲電影。因?yàn)樗�很少戲劇因素，更合乎電影的本性，更像純粹的電影，它擁有有聲電影無(wú)法替代的魁力。無(wú)聲片的某些成就，是后人難以達(dá)到的。

　　卓別林的《淘金記》、愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、普多夫金的《母親》等，都是具有很高藝術(shù)價(jià)值的無(wú)聲經(jīng)典影片。無(wú)聲電影獲得了“偉大的啞巴”的美稱，但是電影無(wú)聲畢竟削弱了環(huán)境的真實(shí)氣氛和藝術(shù)美的和諧統(tǒng)一。無(wú)聲片在圓滿地完成了人們的視覺(jué)審美后，觀眾渴望電影藝術(shù)能同時(shí)滿足他們的聽(tīng)覺(jué)美感要求，而科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，終于使觀眾的這一要求付諸實(shí)現(xiàn)。

　　光電管出現(xiàn)以后，才開(kāi)始了有聲電影的。第一部有聲片是1927年10月放映的好萊塢拍攝的《爵士歌王》，這是一部同時(shí)擁有音響、對(duì)白、音樂(lè)和歌唱的影片，標(biāo)志著電影這門(mén)新興的現(xiàn)代藝術(shù)具備了畫(huà)面和聲音兩種造型手段而走向成熟。

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