意大利新現(xiàn)實主義電影

　　意大利新現(xiàn)實主義電影，是世界電影發(fā)展史上光輝的一頁。這一電影潮流是順應第二次世界大戰(zhàn)后的新形勢而產(chǎn)生的。作為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國的意大利，戰(zhàn)后社會一片動亂，人民在極度貧困和絕望中掙扎。面對這樣的社會現(xiàn)實，進步的意大利電影藝術(shù)家，把自己的藝術(shù)目光從形式主義轉(zhuǎn)到現(xiàn)實主義，努力反映意大利人民的現(xiàn)實生活，創(chuàng)造了一批著名的新現(xiàn)實主義電影。這股清新蓬勃的電影潮流，影響極為深遠，至今仍被許多進步電影藝術(shù)家奉為楷模。

　　意大利新現(xiàn)實主義電影的主要特點是：注意表現(xiàn)日常生活和普通小人物的命運，強調(diào)紀實性，反對矯揉造作，排斥戲劇性因素，追求樸實自然的藝術(shù)風格，靠真情實感打動觀眾，并激勵觀眾思索生活、改變命運。如新現(xiàn)實主義的代表作《羅馬十一點》，影片的故事梗概是：某公司要招聘一名打字員，因為當時人們大量失業(yè)，就業(yè)又極為困難，所以前來應聘的達上千人。天剛蒙蒙亮，早就有人在排隊等候了，之后，陸續(xù)到達的婦女們擠滿樓梯，你推我搡，破樓梯突然倒坍，把這些可憐的婦女們壓在了石頭下面，使許多婦女受了傷。影片著重從不同側(cè)面描寫了10個不同命運的婦女，反映當時意大利社會的貧困、動亂和腐朽。影片的結(jié)尾新穎別致，余韻悠長：慘案過后的第二天，一個幸存者一大早又來排隊，因為那個打字員的職位仍未確定。這部影片沒有任何曲折離奇的戲劇性情節(jié)，只是按照生活本身的“日常性”加以表現(xiàn)。

　　新現(xiàn)實主義電影的另一個特點，是打破傳統(tǒng)的明星制，大膽起用非職業(yè)演員扮演角色，從而給新現(xiàn)實主義電影帶來充滿活力的新面孔，使電影更具有寫實性、更具生活化，如《偷自行車的人》的主演，就是一個生活中的失業(yè)者。

　　新現(xiàn)實主義電影的再一個特點是紀實性。影片幾乎全用實景拍攝，導演鼓勵攝影師扛上攝影機到街頭拍片子。這類影片往往沒有完整的劇本，只有個故事梗概或劇本大綱，對話也是即興式的。另外，新現(xiàn)實主義電影不強調(diào)蒙太奇的主觀性，而是讓畫面以生活的本來面目呈現(xiàn)出來。
 

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