用音樂(lè)描繪動(dòng)物形象的樂(lè)曲

　　管弦樂(lè)組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》是法國(guó)作曲家、鋼琴家圣？桑于1885年起草于維也納，第二年春天，在布拉格旅游期間完成的。這部組曲以靈活的旋律、典雅的和聲、華麗的管弦色彩而著稱(chēng)。其豐富的表情、栩栩如生的形象，充滿著幽默諧趣，廣為世界聽(tīng)眾所喜愛(ài)，幾乎是圣？桑作品中演奏得最多的樂(lè)曲。

　　《動(dòng)物狂歡節(jié)》用童話式的擬人手法，漫畫(huà)式的筆調(diào)，維妙維肖地塑造了一群動(dòng)物在狂歡節(jié)時(shí)的有趣的音樂(lè)形象。樂(lè)曲由十三首帶有標(biāo)題的小曲及終曲組成：一、序曲與獅王進(jìn)行曲；二、母雞與公雞；三、騾子--一群急馳的動(dòng)物；四、烏龜；五、大象；六、袋鼠；七、水族館；八、長(zhǎng)耳朵的角色；九、森林深處的杜鵑；十、鳥(niǎo)舍；十一、鋼琴家；十二、化石；十三、天鵝；十四、終曲。

　　這部充滿幽默感的作品，形象生動(dòng)，有些段落優(yōu)美極了。只要聽(tīng)過(guò)的人，都忘不了神氣活現(xiàn)的獅王、驕傲自大的公雞、嘮嘮叨叨的母雞、慢慢騰騰的烏龜、歡快活躍的袋鼠和笨拙地踏著三拍子舞曲跳舞的大象……特別是《水族館》，可以說(shuō)是整個(gè)樂(lè)曲中最優(yōu)美的段落之一：在用鋼琴描繪的水波中，長(zhǎng)笛奏出了魚(yú)兒悠然自得地游玩的身影，令人陶醉。

　　小提琴，這被人稱(chēng)為“樂(lè)隊(duì)中的王后”的樂(lè)器，圣？桑卻拿來(lái)表現(xiàn)長(zhǎng)耳朵家伙--蠢驢的嚎叫。在僅有的二十七小節(jié)音樂(lè)里，那種長(zhǎng)脖子、豎起耳朵、使勁叫喚的驢先生的尊容活靈活現(xiàn)。

　　《森林深處的杜鵑》和《鳥(niǎo)舍》兩段樂(lè)曲，充滿了一種少有的清新和寧?kù)o：鋼琴的和弦把人帶進(jìn)了幽深的莽莽森林，單簧管奏出了逼真的杜鵑鳴叫聲，長(zhǎng)笛吹奏出歡悅的百鳥(niǎo)齊鳴聲，而鋼琴的顫音像是鳥(niǎo)群掠過(guò)樹(shù)梢飛向天空……音樂(lè)形象完全把人引到了生機(jī)勃勃的大自然之中。

　　當(dāng)然，最為人們熟知和喜愛(ài)的，還是第十三段《天鵝》。樂(lè)曲一開(kāi)始，鋼琴奏出明月映在水波上閃爍著粼光的背景，大提琴奏出溫婉舒展的旋律，表現(xiàn)了天鵝在碧波上緩緩浮游的神態(tài)，端莊而文雅，使人置身于一種崇高的境界�！短禊Z》的魅力，使無(wú)數(shù)聽(tīng)眾為之迷醉。它曾被改編為大提琴獨(dú)奏曲、管弦樂(lè)曲、鋼琴、小提琴和長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲以及吉他二重奏等等，還被前蘇聯(lián)著名舞蹈家巴甫洛娃用作芭蕾舞《天鵝之死》的配樂(lè)。

　　不過(guò)，除了《天鵝》之外，《動(dòng)物狂歡節(jié)》的十三首樂(lè)曲都是在圣？桑逝世后的第二年才公開(kāi)演奏的。這是作曲家自己的意思。圣？桑為什么要做出如此反常的決定呢？原因恐怕在于：從表面上看，這組樂(lè)曲是在用音樂(lè)彩筆對(duì)一群動(dòng)物作直觀、形象的描繪，其實(shí)，它的內(nèi)容遠(yuǎn)不止于此。作曲家正是巧妙地借動(dòng)物的神態(tài)，運(yùn)用音樂(lè)上的夸張、變形甚至歪曲性的手法，對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)上存在的迂腐現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣而戲謔的諷刺，并把自己的藝術(shù)思想、主張和追求滲透在樂(lè)曲中。作曲家不愿招致太多的非議和責(zé)難，以引起不必要的麻煩，所以只好在自己離開(kāi)這個(gè)世界后，再讓它正式公開(kāi)、完整地演出。
 

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