后《老友記》時代的窘迫

　　導(dǎo)讀：《老友記》的結(jié)束不僅成為了“喜劇已死，全民哀悼”的標志性事件，它還更為具象地揭露了“是電視創(chuàng)造明星，而非明星創(chuàng)造電視”的殘酷事實。

　　《老友記》這個曾拿下63座艾美獎提名、叱咤江湖的喜劇已經(jīng)結(jié)束整整5年了，而5年之中，能夠繼承它的威風、或者說可以沾到一點喜氣的喜劇劇集卻完全是等于零。如今喜劇不甚理想的收視率，讓各大電視臺的預(yù)定率也直線下滑。這個曾經(jīng)創(chuàng)造一方輝煌的劇種，難道就真的注定了日薄西山，成為了一代人的回憶？

　　一個喜劇時代的結(jié)束

　　一個喜劇時代的結(jié)束

　　隨著《老友記》結(jié)束的，還有《欲望都市》、《歡樂一家親》。于是，2004年成為了美國電視喜劇結(jié)束的一年。當時《娛樂周刊》還專門舉行了一次“圓桌會議”，探討喜劇界的幾大臺柱劇集不約而同揮手告別，是否意味著喜劇已死？

　　而在這之后的幾年，美國電視圈真的再也沒有扶得上墻的喜劇，要么如《我為喜劇狂》、《辦公室》這樣評論一片好評，但收視卻讓人頭疼的劇集，要么就是感覺起來收視喜人，但越來越如嚼蠟般無味的，《兩個半男人》就是其一。

　　《老友記》的結(jié)束不僅成為了“喜劇已死，全民哀悼”的標志性事件，它還更為具象地揭露了“是電視創(chuàng)造明星，而非明星創(chuàng)造電視”的殘酷事實。在離開了合家歡的公寓之后，除去珍妮佛·安妮斯頓靠著前夫布拉德·皮特的話題成功闖入電影圈外，其余人都成了娛樂圈的“明日黃花”。

　　后《老友記》時代的窘迫

　　《老爸老媽浪漫史》、《天才大爆炸》應(yīng)該是最像《老友記》風格的純喜劇，雖然它們并不大張旗鼓地宣傳自己與經(jīng)典的相似度，但坊間對于兩部片子走《老友記》的風格卻都處于一種默認的狀態(tài)。

　　后《老友記》時代的窘迫

　　這倒不單單是《老友記》所創(chuàng)造的種種記錄在影響大家的眼睛，更多的是因為它是第一部走出家庭、辦公室圈圈的情景喜劇，把主人公關(guān)注在了6個朋友身上。但這兩部劇卻又有不約而同的局限性，讓它們無法如《老友記》般深入人心。

　　《老爸老媽浪漫史》是一部倒敘作品，發(fā)展到最后的結(jié)局就是找尋出母親的真相，在一個既有的前提下所出現(xiàn)的章節(jié)和橋段，就會減少了戲劇所帶來的沖擊性。至于《天才大爆炸》，這部描寫著“科學怪人”的情景喜劇，一開始給人新鮮感，看他們談?wù)撝?ldquo;星球大戰(zhàn)、太空堡壘、魔獸世界、導(dǎo)演剪輯版”等宅男們最熱衷的話題。但慢慢爬升的收視率并沒有得到像《娛樂周刊》、《電視指南》這些主流媒體的大篇幅報道，它的光芒也永遠藏匿在《兩個半男人》之后。

　　從美國電視喜劇的發(fā)展來看，《天才大爆炸》不能引起較大的反響是情理之中，因為喜劇受眾只喜歡看到最為輕松的橋段，而《天才大爆炸》過于大學理工科的詞匯讓不少平民百姓摸不著頭腦。但作為笑料實在的《老爸老媽浪漫史》為何得不到可喜的收視率，卻是值得深究的。這些個性迥異的人物設(shè)計不就是《老友記》的翻版，為什么才過了區(qū)區(qū)幾年，“后《老友記》”們有如此迥異的差距？看看2008年度的劇集名單中，基本上沒有一部半小時的純喜劇獲得下季度的預(yù)定。

　　由于美劇一年一季的操作方式，讓大家每年都會有新希望，像之前冒出的由《CSI》創(chuàng)造的“探案風”、由《絕望的主婦》創(chuàng)造的“家庭風”，都掀起過。在2009年，眾人極度需要用笑料來寬慰縮小的荷包時，喜劇是否會意味著復(fù)蘇？從目前來看，起死回生真的還沒那么快。

　　去年半小時的喜劇片《橄欖球之戀》被CW電視臺砍了之后，曾經(jīng)較為風靡的《人人都恨克里斯》也將畫上句號。雖然由于砍掉兩部黑人劇集，CW向該種族同胞們表示歉意，但其實CW最應(yīng)該的道歉對象是“喜劇”。在電視臺最新公布的新季度劇集名單中，6部新劇清一色都是劇情片。另外，憑借著《辦公室》和《我為喜劇狂》而笑傲艾美獎的NBC也表示對于純喜劇將保持觀望狀態(tài)，一方面是由于上述的兩部喜劇收視沒有在獎項的帶動下有多少的起色，另一方面則是因為NBC的大部分黃金檔交給了脫口秀填補。

　　觀眾渴望笑聲，但電視臺為什么不順應(yīng)時勢提供純喜劇片呢？這也許正是純喜劇片現(xiàn)在所面臨的尷尬。隨著各種類別劇情融合得更為密切，你不需要特意調(diào)鬧鐘收看《老爸老媽浪漫史》，因為現(xiàn)在劇情片的設(shè)計也常常會讓你看得會心一笑。單純從笑料來分析，劇情片會讓你笑得更加具體和有內(nèi)容。而從近幾年的艾美獎的提名來看，純喜劇也遭受到白眼，像《單親毒媽》、《丑女貝蒂》等并不是純意義上的喜劇片，卻也獲得了最佳喜劇片的提名。所以，不論是播映方和受眾方，純喜劇展現(xiàn)出它越來越不受落的局面。

　　《欲望都市》的主創(chuàng)人員仙蒂·恰帕克曾表示過，電視臺發(fā)展方向的改變是其中一大原因，“顯而易見的，做真人秀比情景喜劇，所帶來的效益好得多。”因為真人秀里的“真人”所引發(fā)的笑料不僅比喜劇來得自然，而且更具有啟發(fā)性，真人秀的笑聲后所帶出的人性思考讓觀眾變得聰明了，“他們不再只滿足于無味的笑聲”。其次，電視臺對于劇本的干涉也越發(fā)嚴重，特別是對新劇本的意見，該行為到最后只能發(fā)展出制式化的劇集，缺乏創(chuàng)意性的硬傷讓觀眾越發(fā)不待見。

　　當然，在不少地方有線臺中，像《宋飛傳》、《老友記》、《我愛露西》等經(jīng)典喜劇依舊博得陣陣喝彩，但缺乏新鮮力量的喜劇如果只能通過回味經(jīng)典來期許未來，那就太悲哀了。但我們有理由相信，喜劇依舊有它自己獨特的魅力，簡單而又發(fā)自內(nèi)心的笑聲是生活所必不可少的。

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